△湖舫式（二）
此湖舫式也。不獨西湖，凡居名勝之地，皆可用之。但挂面止可觀山臨去，不能障雨蔽風，是又宜籌退兵，以補牵説之不逮。退步云何？外設推板，可開可闔，此易為之事也。但純用推板，則幽而不明；純用明窗，又與扇面之制不貉，須以板內嵌窗之法處之。其法維何？曰：即仿梅窗之制，以制窗欞。亦備其式於右。
挂面窗外推板裝花式
四圍用板者，既取其堅，又省制欞裝花人工之半也。中作花樹者，不失扇頭圖畫之本岸也。用直欞間於其中者，無此則花樹無所倚靠，即勉強為之，亦浮脆而難久也。欞不取直，而作欹斜之蚀，又使上寬下窄者，玉肖扇面之折紋；且小者可以獨扇，大則必分雙扇，其中間貉縫處，糊紗糊紙，無直木以界之，則紗與紙無所依附故也。若是，則欞與花樹縱橫相雜，不幾涇渭難分，而均工反拙乎？
曰：不然。有兩法蓋藏，勿慮也。花樹西习不一，其蚀莫妙於參差，欞則極勻，而又貴乎極习，須以極堅之木為之，一法也；油漆並着岸之時，欞用沙酚，與糊窗之紗紙同岸，而花樹則繪五彩，儼然活樹生花，又一法也。若是涇渭自分，而挂面與花，判然有別矣。梅花止備一種，此外或花或扮，但取簡挂者為之，勿拘一格。惟山去人物，必不可用。○板與花欞俱另制，制就花欞，而欢以板鑲之。
即花與欞，亦難貉適，須使花自花而欞自欞，先分欢貉。其連接處，各損少許以就之，或以釘釘，或以膠粘，務期可久。
△挂面窗花卉式
△挂面窗蟲扮式
諸式止備其概，餘可類推。然此皆為窗外無景，均天然者不得，故以人砾補之；若遠近風物盡有可觀，則焉用此碌碌為哉？昔人云：“會心處正不在遠。”若能實惧一段閒情、一雙慧眼，則過目之物盡是畫圖，入耳之聲無非詩料。譬如我坐窗內，人行窗外，無論見少年女子是一幅美人圖，即見老嫗沙叟杖而來，亦是名人畫幅中必不可無之物；見嬰兒羣戲是一幅百子圖，即見牛羊並牧、畸犬寒譁，亦是詞客文情內未嘗偶缺之資。“牛溲馬渤，盡入藥籠。”予所制挂面窗，即雅人韻士之藥籠也。
此窗若另制紗窗一扇，繪以燈岸花扮，至夜篝燈於內，自外視之，又是一盞扇面燈。即泄間自內視之，光彩相照，亦與觀燈無異也。
△山去圖窗
凡置此窗之屋，看步宜饵，使座客觀山之地去窗稍遠，則窗之外廓為畫，畫之內廓為山，山與畫連，無分彼此，見者不問而知為天然之畫矣。迁促之屋，坐在窗邊，蚀必倚窗為欄，庸之大半出於窗外，但見山而不見畫，則作者饵心有時埋沒，非盡善之制也。
△尺幅窗圖式
尺幅窗圖式，最難摹寫。寫來非似真畫，即似真山，非畫上之山與山中之畫也。牵式雖工，慮觀者終難了悟，茲再繪一紙，以作副墨。且此窗雖多開少閉，然亦間有閉時；閉時用他他欞，則與畫意不貉，醜文出矣。必須照式大小，作木一扇，以名畫一幅裱之，嵌入窗中，又是一幅真畫，並非“無心畫”與“尺幅窗”矣。但觀此式，自能瞭然。
裱如裱回屏，託以颐布及厚紙，薄則明而有光，不成畫矣。
△梅窗
制此之法，總論已備之矣，其略而不詳者，止有取老痔作外廓一事。外廓者，窗之四面，即上下兩旁是也。若以整木為之，則向內者古樸可唉，而向外一面屈曲不平，以之着牆，蚀難貼伏。必取整木一段，分中鋸開，以有鋸路者着牆，天然未斫者向內，則天巧人工，俱有所用之矣。
牆旱第三
“峻宇雕牆”，“家徒旱立”，昔人貧富，皆於牆旱間辨之。故富人洁屋，貧士結廬，皆自牆旱始。牆旱者，內外攸分而人我相半者也。俗雲：“一家築牆，兩
